50年代末至60年代初，吴晓邦创建了“天马舞蹈艺术工作室”，从古曲中获得灵感，创作了具有中国传统文化精神的《十面埋伏》、《梅花三弄》、《平沙落雁》等，也有取材于现实生活的《牧童识字》、《足球舞》、《花蝴蝶》等，这些，都可以视为对现代舞的大胆尝试。后来，随着“天马舞蹈艺术工作室”的中断，现代舞在中国的探索势渐衰微。
    中国现代舞重新崛起于70年代末至80年代初，随着改革开放的深化日益发展，出现了《希望》、《无声的歌》、《再见吧，妈妈》、《刑场上的婚礼》、《割不断的琴弦》等一批具有明显创新意识和较大冲击力被群众称之为现代舞的作品，但是除了《希望》之外，大部份作品的表现手法仍未脱离具象化地反映具体事件中的具体人物这一特征，所以，这并非严格意义的现代舞。
    综上所述可见，民众对现代舞这个概念是多么模糊不理解。
    其实，真正意义上的现代舞，定义很简单，就是舞蹈艺术家或者是自以为是舞蹈艺术家的舞者以自我为中心以个人独特的思想艺术体系为出发点抛开大主题大背景大事件为题材非大众性时尚性先锋性前卫性追随自己的内心只关心瓶瓶罐罐反映个体普通生活条件发射式不断以**的
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