些都是靠作者手制的，他必须要到当时的画师名下的作坊里学徒，学习颜料的制作。不会制造创作工具，是没有资格使用创作工具的。疑是穿越者的达芬奇对颜料的制作就很蹩脚，他用自己新研发的材料创作《最后的晚餐》，结果颜料质量性能不过关，在他本人还活着的时候就开始了大面积剥落，对这幅作品的修修补补贯穿他余生乃至到了令他绝望的地步。
    康轴知道自己的短板，当然考虑过如何扬长避短。他索性不上釉，全部都是素胎，只是在烧制前用墨和朱砂润色一下。在技术材料不足的前提下，配色越少越容易操作。因为杂质过滤的很干净，烧出来的陶胎颜色是很浅的，是很淡的接近于白的米黄色。而红黑白三色几乎是百搭的，比如小件的孩童陶雕，眼睛头发用墨涂黑，大红的朱砂用于肚兜、嘴唇和扎丫髻的头绳，用水稀释过的朱砂以淡红晕染脸蛋，真的个唇红齿白、粉嫩可爱，无尘看着那一个个粉雕玉砌的小人儿都快被萌出一脸血了。
    大件的神佛陶雕处理难度就各有不同。最容易的是白衣的送子观音，效果最惊艳的是武财神赵公明，宽大的战袍大红为底，用留白的手法绘制出战袍上的锦绣纹饰，跨下黑虎圆睁怪目、张着血盆大口、露出森森白牙，在红黑两大主色调的映衬下，人物
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