我的品鉴状态中。随后我辨认出了这幅佛教插画正是‘明朝永乐年间御制红夜摩敌刺绣唐卡’，我随即在脑海中回忆起相关的背景知识。这唐卡果然如您刚才所讲，已经不止是国宝个层次的了，称之为‘文化绝迹’也不足为奇。我当时也如您一样，下了绝对要留住它的决心。我在脑海中陈列出这四幅画的内容后，逐一鉴辨，不放过一丝异样。果然，在反复的对比中，我发现只要通过比较金箔的反光色彩，就能鉴辨出第一幅画中隐约透出的金光泛着淡淡的黑芒。虽说颜料中所用的金子纯度已经算是很高了，但相比其他三幅还是多了些铜粉。接着我也排除了第三幅。因为作者忽略了唐卡的绘画姿势，那就是在绘画的时候，画布一定是悬挂起来的，这样才能表现对佛的敬拜之情，避免在作画时俯视佛像带有亵渎之意。因此矿物质颜料因为比重大，会在渗入画布时有下流之势，造成每一笔都有从上到下的渐深的感觉。然而第三幅笔势均匀，应该是画者平铺在桌面上而做的。这样一来就只剩下第二幅和第四幅了。两者布局一致，颜料色泽一致，至于画风，作者落款也都是完全相同。当时我真是到了山穷水尽的境地，时间也已经到了该要撤离的点了。而在吕大哥硬拉着我要离开的时候，我失态地对他大发脾气，因为我明白，这等文
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