等和师父一起回去时候，让师父给自己想个名字吧。
    待得内伤好转，气力恢复大半，清卿便从怀中取出一叠皱巴巴的手帕来。木樨花是绮琅帮自己绣出来的、鹅黄色的纱帕子是岳川在街市上买来的、还有个绒面的绿菊，是自己在师公院里夺来的……清卿一个个摩挲一阵，便都展开铺在膝盖上，化开简陋的毛笔，写了起来：
    《徵篇·渡魂》：“清桃入风香，流星此夜长。起坐闻莺语，无处渡魂江。”
    《角篇·落梅》：“影坠芳菲下，声色有无中。飞白孤灯里，落红梅子东。”
    莫陵枫编曲时，似乎一定程度上是按照难度排列。记忆中，南嘉攸的《落梅》的确比千珊先生的《渡魂》要复杂不少。将曲中的招式比划来，也要高深许多。偏过脑袋一想，清卿又在帕子上添了一行：
    《羽篇·船歌》：“碧峰苍翠踏水云，行江吟断一山青。漫待春来花入户，我今抖擞雪中行。”
    登船偷鸡那个早上，仔细想，自己的曲调成形，受了不少这首船歌影响。
    清卿打心底里觉得，八音会上听过的各门各派许多五花八门的杂曲，反倒没有渔夫这般恣意纵情，来得自然。
    亏得自己也曾出自令狐氏的子书门下，自
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