的技术曲解，这种情况下，用经典的Arri  套组已经变成一种约定俗成的默契，很少有人会建议剧组改用电影感弱，但画质更高，价格更便宜的机器。
    “我觉得是你们把Robin  想得太偏执和古板了，14年大卫芬奇用  RED  Dragon  6k  拍了《消失的爱人》，其实从那个时候起，业内就有一些风向的转变。前两年Robin  去非洲拍摄的纪录片就特意用的RED套组，虽然片子以纪实为主没有搭载强后期，但Robin  对成像的评价还是很不错的。”
    罗生生说的这些，陈珂是认同的，他也承认自己确实对Robin  有些偏见。陈珂一直试图在国内推广最新的摄影技术，如果是他自己做摄影指导，机器的清单会比罗生生提议的还要更激进一点，全面启用6K甚至8K的机组，然后再把剩余的预算投入后期的制作上。
    但可惜，这次摄影指导不是他。
    “念樟，小罗这个建议，你怎么看？”
    陈珂把话头抛给了一直沉默不语的程念樟。
    程念樟对机器没有概念，但他大概能理解两人在探讨的，是把清单内部分租金贵的机器改换成相对便宜的机组。
    “这就是你们专业上的问
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