的地方，我只能用同样的音型，混杂着断断续续的叹息回应她。
    即便进入了优美如梦境般的卡农，梓莹还是毫不手软。我只要稍稍延迟一拍，她就会打碎我那意图描绘出她足迹的旋律线，自顾自地开始下一段旋律。
    这时我感觉到一股微微的重量推着我的背。我明明看不见，却莫名地清楚知道——梓莹也和我一样正背靠着门。我仿佛能听见梓莹的心跳，但那也许只是我自己的心跳声，也可能是贝斯的回音。
    就在反拍支撑着第十变奏曲的旋律——那宛如蜻蜓四处跃动的旋律时，我越来越搞不懂了。我为什么要在这个地方做这种事？
    我连为了追上梓莹的吉他而一边盯着乐谱，一边东想西想的事实也忘记了。学姊所告诉我的心得，也自我的脑中烟消云散。
    只是，我的手指还恣意地动着。
    哪些音是我的贝斯发出来的，哪些又是梓莹的吉他声？我不知道。我改造的araiproii和梓莹的stratocaster就像是同一块木头削制而成的双胞胎，完全地相互融合了。如果说它们只是为了相互融合而经过调整，也无法说明。就像仅仅一公厘的差距、一条旁路回路、一个刻度的高低音平衡相互融合之后，所引发的奇迹。
  
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