往往是内大于外，即内心体验大于外部表现。因此演员要有充分的内心体验，只要表演内外平衡，或内大于外。但在克服过火表现是要防止表演太平，温吞水，自然主义的表演。”
    讲到这，权承佑端起咖啡喝了一口，看到身旁金泰熙略带崇拜的眼神，心中不禁涌起一股自豪。
    “第三种错误的表演方式就是演员表演中的‘意念感’。”
    “‘意念感’也就是我们通常说的“表演结果”。直接表演结果的弊病体现在两方面：其一是演员直接表演人物的性格，仅简单化地人物的某一明显外部特征，如刚强就昂首挺胸，粗暴就怒目而视等；或简单化地直接表演人物的情绪，欢乐就手舞足蹈，悲痛就掩面痛哭等。将复杂的的人物、复杂的人生简单化、概念化。”
    “纠正这种表演方式的方法就是要深入规定情绪与人物关系，分析在什么情况下，发生了什么事情，角色是什么性格，在他内心到底激起的是什么样的情感和情绪，作为特定的人物又会如何表现。
    对这种情感与情绪是尽量抑制，还是猛然爆发？是有意掩饰还是特意显示。
    规定情境不同，人物性格不同就会产生不同的体现：也许是痛极无声，也许是嚎啕大哭，也许是猝然晕倒，也许是
 <本章未完请点击"下一页"继续观看!>