尽致地表现出了它的童真和快乐，每一个音符都在大笑和欢歌，那么蒂恩托的弹奏就带着从容：一种按部就班、面不改色的从容。
    文卿听他弹，越听越觉得有意思，乐不可支地笑倒在蒂恩托的肩膀上，被他活动的肩膀颠来颠去。
    蒂恩托自己也知道自己弹得不够好。不是技巧方面的，这首曲子从技巧上说其实很简单，没有反复雕琢出来的沉重低郁的段落，没有那么多音量的变化和突如其来的转折，甚至没有深沉的情绪，然而诠释出这首乐曲依然不是一件轻松的事情，因为它尽管快活、尽管天真，那种快活和天真却一点也不浅薄。
    艺术作品要表达快乐一点也不容易，稍不注意就会被苛刻的评论家批驳说“低级媚俗”，就好像艺术里必须要悲凉、痛苦、孤独一样，但凡没有就只能给平民百姓玩笑取乐，上不得台面。
    文卿一向对这种看法嗤之以鼻。人世的快乐是多么精彩纷呈啊，哪怕最高明的艺术家也不能描摹具体，从这个角度来说，悲剧和喜剧都是一样的，都有无限的可能，并且能够深入到人性。
    不过这首曲子的快乐就属于评论家也不会过于苛责的那种快乐。
    在主要大调中，c大调被形容为“如山谷般的宁静和晴朗”，最易于展示
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