象，也从音乐甬道中并肩的同事的庸俗、倾轧和小气中明白了某种置身于教育却并不美丽的心灵就是当代人的基本形态之一，于是，他埋葬了那把琴，与林黛玉葬花似乎就成了一码子事。他借助于自己对体育的迷恋，向往武林中的名门名派，到过武当、少林和峨眉山，也进过专业和业余的武术馆，肌r的发达使他兴奋的神经支撑起昂扬的情趣，他几乎断定自己已经是一个极富情调的人，但在某一日，他悟出丰厚的肌群囚禁了衰弱的灵魂，拳头的力量摧毁了他人的幸福时，他放弃了遍访天下武馆，用心深造的计划和机会，他说他看到了暴力、凶残和自灭。他借助于色彩、线条和明暗，那种感觉是他生命中最为渴求的，调色盒里是所有色彩的储备，画纸是所有审美情感的综合，那支支画笔指挥着各种各样的美，调和、均匀，符合比例和构图原则，那里是质感、唯心的主观的美的发祥之地。他不喜欢梵高和毕加索，也不大喜欢被称为国画第一大师的张大千，更不喜欢刘海粟，他只喜欢罗丹和拉斐尔，尤其是他曾经告诉公众的，只能与他促膝畅谈的全能的达？芬奇，但他把这些伟大的大师归纳为人类良知、天赋、秉性和美的完美一统，他们的艺术只能以永恒的太阳来比拟。他隐匿在美术这一独特的艺术样式里，成为美的隐遁者
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